<table cellspacing="0" cellpadding="0" border="0"><tr><td valign="top" style="font: inherit;"><div>Okey Dokey, then. Here&#39;s another, perhaps more appropriate example: get a friend to walk to the end of a long steel or iron bridge and put his ear against it. You whack the other end with a hammer* and he hears it through the steel, even if inaudible at that distance through air.<br />     Or those balls that swing on those little gadgets "Desk Jockeys" are provided to help stave off insanity: when an end ball is swung out and allowed to clack back against the series, the one on the opposite end swings out nearly as far, with the intermediate balls remaining stationary. In both cases, the energy is transmitted as a shock-wave, not gross movement. In the bridge example (as in a span across a river or piano construction) the molecules in the composition of it are responding like those balls. I am not saying this is the fundamental** mechanism by which
 energy is transferred to the board; and what portion of it it IS would be difficult to deduce. But to dismiss this agency as a contributing factor to the tone we then enjoy hearing seems needless.<br /><br />Thumpe<br /><br />*Make sure that you own the bridge, first, or you might end up in Gitmo!<br />**That is a very good pun.<br /></div></td></tr></table>            <div id="_origMsg_">
                <div style="font-family:arial, helvetica, sans-serif:font-size:10pt">
                    <br />
                    <div style="font-family:times new roman, new york, times, serif;font-size:12pt">
                        <font size="2" face="Tahoma">
                            <hr size="1">
                            <b>
                                <span style="font-weight:bold;">From:</span>
                            </b>
                            Tony Caught &lt;tonycaught@gmail.com&gt;;                            <br>
                            <b>
                                <span style="font-weight:bold:">To:</span>
                            </b>
                            Pianotech &lt;pianotech@ptg.org&gt;;                                                                                                     <br>
                            <b>
                                <span style="font-weight:bold:">Subject:</span>
                            </b>
                            Re: [pianotech] Totally glueless                            <br>
                            <b>
                                <span style="font-weight:bold;">Sent:</span>
                            </b>
                            Fri, Feb 1, 2013 2:34:30 AM                            <br>
                            </font>
                            <br>
                            <table cellspacing="0" cellpadding="0" border="0">
                                <tbody>
                                    <tr>
                                        <td valign="top" style="font:inherit;"><p>Now now children. Tony</p>
<div class="gmail_quote">On Feb 1, 2013 11:17 AM, &quot;Ron Nossaman&quot; &lt;<a rel="nofollow" ymailto="mailto:rnossaman@cox.net" target="_blank" href="javascript:return">rnossaman@cox.net</a>&gt; wrote:<br><blockquote class="gmail_quote" style="margin:0 0 0 .8ex;border-left:1px #ccc solid;padding-left:1ex;">
On 1/31/2013 6:06 PM, Euphonious Thumpe wrote:<br>
<blockquote class="gmail_quote" style="margin:0 0 0 .8ex;border-left:1px #ccc solid;padding-left:1ex;">
Please allow me to point out, Kind Sirs, that the function of simple<br>
tuning fork exhibits those traits of energetic<br>
transmission/transmutation that some members of this list seem to<br>
discount as fantasy: specifically, that when the ball at the end of a<br>
tuning fork stem is simply, gently pressed (with no solid mechanical<br>
coupling) against some object (and with the briefest of all possible<br>
contact points) energy is transmitted from the laterally oscillating<br>
tines well ABOVE that point TO that object; which then transmits them to<br>
the the surrounding air, resulting in sound of a louder volume than the<br>
tines alone impinging on the air create. And that this phenomenon will<br>
transpire even if the object thus pressed against is a distinctly<br>
non-diaphragmatic -- as we normally conceive it -- one, such as a cube.<br>
I thus find it implausible that such an easily observed phenomenon would<br>
not find expression in a structure as large, solid, and rife with<br>
vibratory excitement as that which a piano presents.<br>
</blockquote>
<br>
The tines of a sounding tuning fork move in opposite directions from one another, the tips describing a curve. It&#39;s not an arc, and I don&#39;t know what the curve is called, but it is a curve. When the tines are parallel, the fork is at it&#39;s longest overall length. When the tines are either closest together, or farthest apart, the fork is at it&#39;s shortest overall length. The difference isn&#39;t much, but there is a difference. This cyclic difference in length causes the handle tip to cycle up and down perpendicular to the tine movement. Press the handle against something solid and it cyclically pushes against the object, moving it slightly, displacing air, and producing a tone that is twice the frequency of the fork since there are two length change cycles for each tine cycle.<br>

<br>
That&#39;s it.<br>
<br>
Ron N<br>
</blockquote></div>
</td>
                                    </tr>
                                </tbody>
                            </table>
                    </div>
                </div>
            </div>